6月2日，“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”在台北故宫博物院正式对外展出，分藏海峡两岸数十年的《剩山图》与《无用师卷》实现历史性合璧。而在江苏常熟颜港北村一幢普通的居民楼中，七旬老人、竹刻艺术家张冠文，却用翻簧竹刻技术将《富春山居图》完美“合璧”在竹簧之上，耗时8个多月，令人叹为观止。

    在张冠文家中，人们看到了翻簧竹刻版《富春山居图》。这幅完整的《富春山居图》长2.4米、高0.11米，由八段竹簧片拼接而成。张冠文以常熟人特有的灵气将先辈的皴、擦、晕、染化为刻痕，以刀代笔，惟妙惟肖，一气呵成。整个作品深得原作和临本的精髓，韵味十足，气息充盈。

　　今年72岁的张冠文1963年从南京大学物理系毕业，后分配到中科院近代物理研究所从事核物理研究，1965年调回家乡常熟工作。张冠文从小就爱好篆刻，喜欢书画。退休之后，张冠文开始学习留青竹刻，2007年起开始苦苦钻研翻簧竹刻技术。经历无数次失败后，张冠文终于将翻簧竹刻技术娴熟地运用到他的创作之中。

    2009年，颇具竹刻艺术水平的张冠文萌生了将《富春山居图》刻在竹簧上的想法。去年全国“两会”期间，温家宝总理在答中外记者问时，深情地讲述了黄公望传世之作《富春山居图》的故事，并发出“画是如此，人何以堪”的感叹，让这幅画承载了更多意义。这更激发了张冠文的创作决心，他说：“从艺术的角度讲，《富春山居图》的合璧是我梦寐以求的，而我的创作也是对合璧的由衷祝福。”

　　为了使作品达到惟妙惟肖的效果，张冠文光是准备竹材和刀具就花了足足一年时间。由于竹节长度有限，张冠文全部选择采用每段3厘米长的大竹节。选中竹子后还需要劈竹、搬运、刨皮、刮节，通过水处理后晒干方能开始创作。与此同时，他认真制作刀具，平口刀、斜口刀、单刃刀、剔地刀、半月刀、拳刀和开线刀等一应俱全。经过长期酝酿构思，想方设法搜集资料和制簧，并多次在竹簧笔筒、竹簧镇纸、木板等材料上试雕，反复揣摩，在无数次的实践中，张冠文不断改进刻刀，练习刀法、技法。最终，他选择参照清初画圣王翚第八次仿黄公望《富春山居图》的临本（现藏北京故宫博物院）。该临本是王翚71岁时所作，是国内所藏所有名人临本中最精彩的一幅。张冠文于去年正式开刻，前后历经8个多月，终于日前大功告成。

　　张冠文表示，6月2日在台北故宫博物院合璧正式展出的《富春山居图》之《剩山图》与《无用师卷》中间仍少了火烧部分，不能不说是一种遗憾，而他的翻簧竹刻版《富春山居图》却没有残缺。“黄公望、王翚和我都是常熟人。黄公望耄耋之年作长卷《富春山居图》，王翚古稀之年临其长卷，而我古稀之年翻簧竹刻临《富春山居图》长卷，这不是巧合，而是上苍赋予我这个常熟人的使命。”张冠文说。